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人贩子也能洗白?女神影帝豁出去,这片实在太敢拍!

点击量:156   时间:2022-07-08 14:12

文 | 十点电影原创

十点君望眼欲穿,终于能一睹今年戛纳主竞赛的风采。

作为日本名导是枝裕和出征韩国的首部作品,本片集结了忠武路顶级班底。

卡司方面,除了宋康昊、裴斗娜这种蜚声国际的当红顶流,还有姜栋元、李知恩、李珠英这些新生代中坚力量。

宋康昊更是凭借本片勇夺戛纳影帝。

音乐请来了曾为《玉子》、《寄生虫》、《鱿鱼游戏》配乐的大手郑在日,摄影则是为《雪国列车》、《燃烧》和《寄生虫》掌镜的摄影大师洪坰杓。

艺术总监李莫元曾负责过《与神同行》和《釜山行》、而服装则由《下女》《母亲》和《夺宝联盟》的总监崔世妍担当。

发行更是由韩国巨头,曾让《寄生虫》全面飞升的CJ 娱乐负责。

作为个人今年最期待的戛纳主竞赛种子之一,今天就跟大家好好唠唠。

掮 [ qián ] 客(Broker),

指替买卖双方介绍交易,从中收取佣金的人,约等于 " 中介 "、" 经纪人 "。

只要牵涉需求,便有利益与买卖,就会有逐利而来的二道贩子,贩卖标的甚至可以是活生生的人。

而在本片中,这个词则专指 " 卖孩子 " 抽提成的中间人。

一个大雨滂沱的夜晚,年轻妈妈素英(李知恩 饰)出现在釜山的一处教堂。

憔悴的她走到 " 婴儿保护舱 "(Baby Box)前,却没把孩子放进保温舱里,而是放在了地上。

刑警队长秀珍(裴斗娜 饰)和下属李警官(李周映 饰)埋伏在一旁、

等婴儿的母亲离开后,秀珍赶紧把孩子放到保温箱里。

正当观众以为宝宝安全的时候,更大的危机却出现了。

明明是婴儿保护舱工作人员的东秀(姜栋元 饰),却和 " 婴儿掮客 "相铉(宋康昊 饰)" 狼狈为奸 "。

他们收到孩子后火速把记录全部删除,并把小孩偷偷带回家里准备高价卖掉!

而这个非法贩卖婴儿的情况,早已被秀珍警官掌握。

警方已经开始跟踪、窃听,并准备在交易现场将不法分子一举抓获。

没想到,隔天母亲素英就杀回来看孩子,翻遍教堂也没找见于是决定报警,东秀一见事情要败露,于是把母亲带回住处。

素英极其不信任他们,认为两人只是唯利是图的掮客,为了给孩子找个好归宿她决定亲自把关,于是他们踏上了 " 寻找新父母 " 之旅。

一开场,每个人仿佛都有罪和无法抹去的恶。

但随着剧情发展,观众却无法讨厌他们任何一个人。

身负赌债的洗衣店老板相铉,离婚后与女儿愈发遥远,为了弥补自己的过错再度成为好爸爸,他只能拼命搞钱。

因为年纪太大,迟迟没有人收养的海进。

他偷偷溜上东秀哥和大叔相铉的车,强迫他们把自己 " 打包带走 ",只是希望能有个人爱自己。

被父母抛弃、同样出身保育院的东秀。

不愿看到孩子在保育院孤苦伶仃的长大,于是想给他们寻找一个有人疼爱的家庭。

正是因为有过被抛弃的经历,一开始东秀对素英分外敌视。

当素英批评相铉的掮客行为无耻时,东秀在一旁理直气壮地说:

明确点出弃婴所成的原因,也隐约道出社会的潜在议题,以及身为保育院孩子的悲愤。

就像开篇在车里目睹弃婴过程的女警官诘问的那样," 既然不想养,干嘛还生下来?"

很明显地,裴斗娜这个角色既代表了观众,又代表了正义。

面对这类事件时,大部分人的反应都是责怪母亲、而不是先担心对方是否遇到了难关。

但这个旁观视角很快就被打破,观众慢慢发现,故事中没有谁能真的置身事外。

孩子的父亲、父亲的妻子、甚至连一闪而过的黑帮小弟,几乎每个人都在这个送养行动踩上了一脚。

这里明显是导演故意为之,当我们不假思索地指责抛弃孩子的父母时,是否曾反省自己也是成就这个社会的推手之一?

当所有疑点被解开、秘密被摊开时,东秀终于明白素英抛下儿子的原因。

素英在走投无路的情况下成为性工作者,因此意外怀孕生子。

宝宝羽星的出生,对素英来说是珍贵的。

珍贵到她无法接受生父讽刺而误杀对方,因为不想孩子跟着自己受苦,也因为自己无法给孩子美好的未来,更不希望羽星成为一个杀人犯的孩子,只能选择丢弃羽星。

东秀也透过素英,放下了对母亲的执念,他相信母亲也必定有苦衷。

在某些层面看来,片中的每个人,包括女警、黑帮小弟和女寡妇,都是被遗弃的人。

每个角色看似各有所求,其实到最后他们真正渴望的,只是一个家、一个愿意由衷感谢他们来到这世上的人。

在他们的立场看来,一个人悲惨遭遇的来源,是另一人的罪过。

不过换个角度来看,却又都是在生命关卡中被困住的灵魂。

起初他们全副武装地掩饰自己、保护自己,死命捍卫自己的立场。

朝夕相处后才慢慢卸下心防,逐渐领悟对方为何愤怒、为何放弃,也一步步走上相互理解之路。

他们建构了一个家庭的雏形,发挥了家庭的功能,所有人的目标,就是为了让羽星能够幸福。

而这就来到了是枝裕和最擅长的领域。

这位出身纪录片,在电视小荧屏摸爬多年,师承台湾新浪潮电影的导演,是近二十年来国际影坛备受瞩目的日本大师。

在影像里探讨家庭主题,已经成为他的标志性象征。

他一直处理着不同人物走在一起、扶持相依的议题。

从《无人知晓》到《小偷家族》," 家人 " 一直是他作品中描摹的主体。

无论是否存在血缘关系,亦或是重组后的 " 非典型家庭 ",他都透过影像重新挑战与定义 " 何谓家庭 "。

而在本片当中,我们可以看到更多不同的亲情面向,并且以 " 生 " 与 " 养 " 的概念作为延伸,再一次地将一个没有正确答案的议题摆上台面。

全片中,我最喜欢的一场戏,就是素英自首前一晚,相铉想让素英跟羽星说几句话道别,同时海进附议说:" 也跟我们每个人说吧 "。

在这场戏中,素英扮演了(所有人)母亲的角色,东秀关上灯,素英像哄小孩入睡般,向这些失去原生家庭的孩子们说出一一

" 谢谢你诞生到这个世上 "

片尾曲选用莫札特摇篮曲也延伸了这个含义。

也许有人会觉得过于滥俗,但这句平凡而日常的感谢,却是所有人想听却听不到的话。

素英一句如此再普通不过的感谢,就如母亲的手轻轻抚平了时间留下的伤痕。

在那个夜晚,他们原谅了过去、认可了自己存在的意义。

我们每个人都在进行心灵的战争,每一天都在努力对抗所有情绪,没有一个人能真的轻松度过。

所以当素英说出这句话,十点君被狠狠戳中了,这句话看似鸡汤又煽情,但它带来的力量远超出你想象。

《掮客》可能是今年最温情的犯罪电影,也是对每个曾怀疑自己存在价值的人,最诚恳的安慰。

也许在观看电影前,我们都有自己坚定的立场;

观看之中,在不断思考着法律与道德之间,模糊的界线;

却在看完之后发现,也许这些问题从未拥有标准答案,

这一切,都只是关于——

" 身而为人 "。


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